le film 'Les Larmes de Marienbad': réel et l'imaginaire, la mémoire délire, l'espace temps, langage métalangage

Depuis son apparition, le roman s'est situé entre la tragédie et la comédie, entre le roman-feuilleton et la nouvelle, tel le drame d'un personnage évoluant parmi d'autres personnages, des objets et le temps. La littérature a synthétisé des concepts et fusionné des éléments, tels que l'objet et le sujet - dans la conception du 'Nouveau Roman' -, transformant le personnage en une entité errant à travers les histoires dans le but de les modifier. Le cinéma a saisi cette transformation, en explorant ses origines dans le format le plus proche de ce que serait le roman: le long métrage de fiction. Dans les années 1950, le roman contemporain et ses expériences fictionnelles ont servi de tremplin à une ¿uvre née à la croisée de deux domaines - la littérature et le cinéma -, d'un drame passionnel, un triangle amoureux typique, presque un cliché, s'étendant de ses formes originales (la scène et les personnages du film) vers d'autres formes possibles (les statues sur scène, le théâtre en ouverture et en clôture, la figure du jeu présente dans chaque mise en scène). Le Cine-Romance à Marienbad est une étude de cette expérience, de son origine et de sa mise en ¿uvre, au point de créer une ¿uvre synthétique de la contemporanéité, de l'individu prisonnier de son histoire, de sa propre condition d'existence.