Musikalische Interpretation

Kurt von Fischer (1913-2003) war von 1957 bis 1979 Ordinarius fur Musikwissenschaft an der Universitat Zurich. Er war korrespondierendes Mitglied der British Academy, der Mainzer Akademie der Wissenschaften (seit 1968), der Royal Musical Association (seit 1974; Ehrenmitglied), der Slovenischen Akademie Ljublijana (seit 1979), der American Musicological Society (seit 1980). Zahlreichen wissenschaftlichen Gesellschaften diente er im Vorstand oder als Prasident: er war Prasident der Berner Sektion der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft (1951-57), Vizeprasident der Zentralgesellschaft (1972-82); Direktoriumsmitglied der Internationalen Gesellschaft fur Musikwissenschaft IGMw (seit 1957) und deren Prasident (1967-1972; Ehrenmitglied seit 1987); Prasident der Commission Mixte du Repertoire International des Sources Musicales RISM (1979-1989) und deren Ehrenprasident (seit 1989) sowie Mitglied des Zentralinstituts fur Mozartforschung (seit 1984). Fur seine Verdienste in der Trecentoforschung wurde Kurt von Fischer zum Ehrenburger der italienischen Stadt Certaldo ernannt. Aus Anlass seines 80. Geburtstags fand 1993 in Zurich ein Symposion zum Thema -Musikalische Interpretation- statt. Die Referate aus dem Freundes-, Kollegen- und Schulerkreis von Fischers werden in diesem Band der Offentlichkeit zuganglich gemacht. Damit setzt die SMG, deren Zentralvorstand Kurt von Fischer bis 1995 angehorte, dem vielseitigen Forscher, Lehrer und Organisator ein Zeichen des Dankes fur seinen unermudlichen Einsatz im Dienst der Musikwissenschaft."

Dieses Werk befasst sich mit dem kreativen Prozess der Musikinterpretation aus einer historischen Perspektive. Sie umreißt einige Aspekte dieses Phänomens im 17., 18., 19. und 20. Jahrhundert. Auf der Grundlage der historischen Untersuchungen von Thurston Dart, Lydia Goehr und Carl Dahlhaus sowie der musikästhetischen Überlegungen von Enrico Fubini und Edward Lippman werden einige Merkmale und Veränderungen in der musikalischen Praxis im Laufe der Zeit herausgestellt. Dieser Teil gipfelt in einer Darstellung des Denkens von Igor Strawinsky, Arnold Schoenberg und Heinrich Schenker. Im zweiten Teil werden drei Strömungen des Denkens über das Phänomen erörtert: die Theorie der Musikpsychologie, die Symboltheorie und die Phänomenologie mit Schwerpunkt auf Martin Heideggers Diskursen über die Kunst und Roman Ingardens über die Identität des musikalischen Werks. Abschließend wird der Begriff der Interpretation und seine Anwendbarkeit auf den Akt des Spielens eines Musikinstruments diskutiert.