Raimund Girke. Wass weiss das

Stumpel

When post-war art in Western Europe was characterised by happenings and installations, the artist Raimund Girke (1930?2002), born in Heinzendorf (today Poland, then Lower Silesia (Germany)), continued to regard art as a two-dimensional application of paint on canvas or paper. Although he exhibited several times with artists of the ZERO movement, founded by his fellow students at the Kunstakademie Düsseldorf, he was determined not to be a part of it. Later, he was associated with some other artists? movements, such as Analytische Malerei, Essentielle Malerei Fundamentele Schilderkunst or Radical Painting ? the one founded by critics or curators, the other by artists themselves. However, the only term that applies with certainty to Girke?s oeuvre, is painting, more specifically the search for the possibilities of the presence or absence of white ? for him, the ?Königin der Farben?.This book provides the first overview of Girke?s involvement in these different movements, contextualising his relationships with artists he admired or could count among his friends, such as Ryman, Calderara or Uecker. It identifies the important historical exhibitions in which Girke participated, such as documenta 6 (1977) or the Venice Biennale (1990), and looks at the evolution of his technique and palette. Florian Illies, Anke Hervol and Peter Iden wrote new, comprehensive contributions; the important essays by Dietmar Elger (1995), Gottfried Boehm (2000) and a speech by Gunther Uecker (1961) are translated and brought together for the first time, contextualised with historical photographs of exhibitions and gatherings, as well as reproductions of invitations, posters and catalogues.

Bol

Als die Kunst der Nachkriegszeit in Westeuropa von Happenings und Installationen geprägt war, verstand der Künstler Raimund Girke (1930-2002) Kunst weiterhin als zweidimensionalen Farbauftrag auf Leinwand oder Papier. Obwohl er mehrmals mit Künstlern der Zero-Bewegung ausstellte, die von seinen Kommilitonen an der Kunstakademie Düsseldorf gegründet worden war, wollte er nicht dazugehören. Später wurde er mit einigen anderen Künstlerbewegungen in Verbindung gebracht, wie der Analytischen Malerei, der Essentiellen Malerei, der Fundamentalen Schilderkunst oder der Radikalen Malerei - die einen von Kritikern oder Kuratoren gegründet, die anderen von Künstlern selbst. Dieses Buch bietet den ersten Überblick über Girkes Engagement in diesen verschiedenen Bewegungen und kontextualisiert seine Beziehungen zu Künstlern, die er bewunderte oder zu seinen Freunden zählen konnte, wie Ryman, Calderara oder Uecker. Es zeigt die wichtigen historischen Ausstellungen auf, an denen Girke teilgenommen hat, wie die documenta 6 (1977) oder die Biennale von Venedig (1990), und untersucht die Entwicklung seiner Technik und seiner Farbpalette.