Noëlle Spieth Rameau: Pièces De Clavecin 1741 (CD)

Toen Rameau (1683-1784) in 1741 zijn Pièces de clavecin en concerts publiceerde, was hij een bekend componist en een gerespecteerd muziektheoreticus. Sinds ongeveer 1729, en de publicatie van zijn Nouvelles suites de Pièces de clavecin, had hij de instrumentale muziek terzijde geschoven om zich uitsluitend aan de opera te wijden, waarvoor hij tot aan zijn dood in 1764 een grote belangstelling bleef koesteren. Als we La Dauphine buiten beschouwing laten, zijn de Pièces de clavecin en concerts het laatste werk dat hij voor klavecimbel schreef. [Afgezien van een aantal titels waaraan Rameau bijzonder gehecht was, zoals L'Agaçante, L'Indifférente, La Timide of L'Indiscrette, die echte karakterstukken zijn, zijn vele genoemd naar leerlingen, mecenassen, collega-componisten enzovoort. La Boucon is een prachtig eerbetoon aan de getalenteerde klaveciniste Anne-Jeanne Boucon, (1708-na 1772). Maurice Quentin La Tour maakte een portret van haar in pastel dat werd tentoongesteld op de Salon van 1752; het toont haar leunend op het klavecimbel met een boek getiteld 'Pièces de clavecin de Madame de Mondonville' achter zich. Op 26 juli 1747 trouwde zij namelijk met de componist en violist Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville. Rameau was niet de enige die gecharmeerd was van haar talent: Ook Jean Barrière (Sonates et pièces pour le clavecin... Livre VI, 1740) en Jacques Duphly (de courante in zijn eerste boek Pièces de clavecin,1744) brachten hulde aan haar. La Forqueray was ongetwijfeld bedoeld voor Jean-Baptiste-Antoine Forqueray (1699-1782), in plaats van zijn vader, Antoine (1672-1745); zij waren beiden beroemde basviolisten. In 1747 publiceerde Jean-Baptiste-Antoine de vioolwerken van zijn vader - waarvan de vijfde suite opent met een eerbetoon aan Rameau in de vorm van een zeer theatraal karakterstuk dat gebruik maakt van een zeer gedurfde harmonische taal - en hij bewerkte ze ook voor solo klavecimbel, waarschijnlijk in samenwerking met zijn vrouw, de opmerkelijke klaveciniste Marie-Rose Dubois (1717-na 1787). madame Forqueray's talenten zijn welbekend: haar reputatie is duizelingwekkend,' schreef Pierre-Louis d'Aquin de Château-Lyon. De moeilijkheden om de Pièces de clavecin en concerts uit te voeren, zowel op het klavecimbel als op de viola da gamba, doen ons besluiten dat Jean-Baptiste-Antoine Forqueray en zijn vrouw de ideale vertolkers van deze verzameling moeten zijn geweest. La Cupis is hoogstwaarschijnlijk een verwijzing naar de violist Jean-Baptiste Cupis (1711-1788), die meewerkte aan veel van Rameau's werken, en niet naar de legendarische danseres Marie-Anne Cupis (1710-1770), beter bekend als 'La Camargo'. La Marais verwijst naar Roland Marais (1680-c.1750), zoon van de grote violist Marin Marais (geb. 1728) en die twee boeken met Pièces de violes publiceerde in 1735 en 1738. Met Forqueray de jongere was hij ongetwijfeld een van de weinige violisten die in staat waren deze stukken te spelen. Wat La Rameau betreft, een ontzagwekkend virtuoos stuk, misschien is het een zelfportret of een verwijzing naar Marie-Louise Mangot (overleden in 1785), Rameau's vrouw, die klavecimbel speelde en ook een goede zangeres was. Tenslotte vinden we in deze muzikale schilderijengalerij in La Pouplinière Rameau's mecenas, de belastingontvanger Alexandre Le Riche de La Pouplinière (1693-1762). We blijven zitten met twee raadselachtige titels: La Coulicam en La Livri. Voor de eerste zijn verschillende mogelijkheden geopperd, waaronder de suggestie dat het een anagram is van 'l'ami cocu' (de bedrogen vriend). Maar zoals Michel Brenet als eerste aantoonde, is de titel waarschijnlijk een verbastering van 'Kouli-Khan' en is het een verheerlijking van de held van pater Jean-Antoine Ducerceau's Histoire de la dernière révolution de Perse, voor het eerst gepubliceerd in 1728 en opnieuw uitgegeven in 1741 als Histoire de Thomas Kouli-Khan, Sophi de Perse. La Livri kan een plaatsnaam zijn (een dorp in Seine-et-Marne, in de buurt van Melun, of een kleine gemeente in Seine-et-Oise in de buurt van de bossen van Montfermeil en Le Raincy, die toebehoorde aan de aristocratische familie Livri). Maar sommigen zien het als een eerbetoon aan de Comte de Livri zelf, Louis Sanguin, een man die gepassioneerd was door het theater en een beschermheer was van de toneelschrijver Alexis Piron.Denis Herlin (vertaling Mary Pardoe)